苏鼎（评论家）
现代书法经过十年大潮的孕育、锤炼之后，已经由表及里地发展下去。许多中青年书家从喧嚣亢奋的大潮情绪中冷静下来，以书法艺术自身发展规律为前提，从各种角度、各个层次进行探索研究，以期振兴中国文化中这块瑰宝，使之发扬光大。这期间有以画入书创造了一批纯意象型的现代书法，终因背离了书法的“含蓄”而未成气候。有人把一批抽象涂抹当作书法创新，更因远离书法本质而被否定；有人追求水墨效果，在字张上下工夫，可谓舍本而逐末。值得研究的是当代书坛一大批很有才华的中年书家，以传统笔墨功力为基础，吸取东西方美学观点为己所用，从形式到表现上对书法进行改良创新，被书论家们称为“新古典主义”。其中以北京王镛，辽宁郭子绪，浙江白砥先生为代表。王镛先生以其敏锐的才智和优良的书家素质，在当今书坛别开生面，以雄劲、苍润的书风接近“大智若愚，大巧若拙”的境地。从郭子绪先生的作品中我首先感受到的是：先生有资格被称为一个激情坦荡的诗人。其作品所透出的天地灵气，诗书气息是充盈的。先生在开合之间吐胸中逸气，在率意嘻笑之中坦露真情。其书在拙朴、灵动之中走向“归真”之境，而奇诡、怪诞又是其书耐人寻味之处。这二代表性书家的作品在今天也曾被人公开称为“孩童化”的书体。对此我为“孩儿体”书法的影响力和生命力感到惊讶。我看到它已经潜移默化地深入了书家书论家的意识中。放眼当今书坛，书作“孩儿体”所独具的“生辣”、“拙朴”、“率真”、的特性随处可见，“孩儿体”书法作为一种书法现象也已经进入了自觉发展的规程之中。一个新的“童稚体”队伍正在壮大发展起来。

刘佑局（书评家）
在当代书法研究及创作史上，辽宁书法家郭子绪君是一个较早进入“新思维”创作领域的人物，早在 80 年代末期郭子绪就在中国美术馆举办了个人书法作品展，这一展事，比近年来所有在中国美术馆举办的个人书法展影响都大。其主要是子绪君的作品具有浓郁的清新气息，并展示了个人创作风格的新风范，其作品的影响可谓“一力压三权（拳）”。